Я понимаю тех, кто говорит, что "Воображариум доктора Парнаса" сумбурное, нестройное, но очень хорошее кино, немного не дотянувшее до возлагаемых на него надежд и ожиданий. У меня самого их было хоть отбавляй - иначе и быть-то не могло. При всём при этом, когда погас свет и кино, собственно, началось, все эти надежды и ожидания моментально куда-то испарились и на протяжении следующих двух с лишним часов, которые пролетели, как две с лишним минуты, совершенно не мешали. Что и говорить, Гиллиам никогда не был самым тонким и элегантным сказителем в истории кинематографа, но тот ритм нашпигованного трюками циркового балагана, с которым это кино вливается внутрь, и там бурно переваривается, вполне соответствует его содержанию. Я с удовольствием этот фильм посмотрел и с удовольствием его перевариваю. А когда переварю, скорее всего, схожу на него ещё разок.

В субботу в центре Амстердама зашёл в супермаркет. В дверях столкнулся с мэром города.

Вот taktovot, а также tomwaits.com сообщают, что в будущем году в Париже будет премьера мюзикла Роберта Уилсона с музыкой Уэйтса. Про последнего всё, конечно, понятно. А вот на Уилсона я уже ну очень сильно хочу попасть ну очень давно - на спектакль ли, на выставку ли, на видеoинсталяции ли - неважно. В 1997-м на театральный Holland Festival Уилсон привозил Гамлета - постановку, в которой сам делал абсолютно всё и которую тогда вместе со мной имели счастье созерцать человек 50 (20 из которых по совершенно непонятным мне причинам ушли во время спектакля). С тех пор Уилсон для меня стал своего рода священной коровой, которую никак не догнать. Хотелось бы это сделать в будущем году в Париже.

Одно из самых памятных воспоминаний от поездки в Москву на новогодние праздники. Еду по эскалатору в метро вниз. Прохожу с левой стороны. Впереди справа стоят две девахи, вернее, всё-таки девушки - приличного вида, пиво не пьют, шелухой от семечек не плюют. Обувь, как водится у 80% московского женского населения - на редкость блядская, но это, по идее, приличный вид только подчёркивает. Разговаривают. Только я мимо них прошёл, одна другой и говорит: "Бля, срать хочу, пиздец!!!". Сказано было громко и отчётливо, на весь эскалатор - наш и два встречных, но не на публику, а от души. Никого этот крик души (или что там у неё в этот момент кричало) особо не взволновал - у каждого свои проблемы, наверное, были не менее важные. И правильно. Скромнее надо быть.

После просмотра "Царя" с уверенностью можно (ещё раз) сказать, что Павел Лунгин - просто на редкость скучный режиссёр. Там даже актёры, которые, по идее, блистать должны, тонут в этой сплошной и беспроссветной скукотище.

The Russian concerts were a big thrill, but in the absence of even a speckle of publicity .. it's difficult. You begin to feel as if you're playing to a private club - and, in fact, you are. We pondered on the massive poster-campaigns for others and we wondered how such things become possible. The audiences in Russia were loud and greatly inspiring.

Drove from Paris to the Amsterdam Hilton,
Talking in our beds for a week.

Из ехеcutive lounge можно выйти на крышу, откуда Херман Броод прыгнул в 2001-м. Хотел спросить, куда именно он приземлился, но передумал.

Я хуею без баяна: музыкантами десятилетия меломаны однозначно признали поп-панков из Green Day.

Я, наверное, не меломан.

Сходил-таки на Depeche Mode. И не пожалел. Никогда не был их ярым поклонником, но начал прислушиваться к ним начиная с "Songs Of Faith And Devotion" и с тех пор, слушая их альбомы, всегда думал, что 2-3 действительно отличных песни на фоне откровенно проходного материала - для хорошей пластинки маловато, а для великой группы - как-то не гоже. О вкусах, конечно, не спорят, а то, что группа они если и не великая, то уж точно одна из самых важных в поп музыке последних 20-25 лет, это, думаю, оспорить трудно. Были отличные версии "Walking In My Shoes", "I Feel You", "It's No Good". На закуску была не особо внятная версия "Personal Jesus". Мою любимую "Barrel Of A Gun" так и не сыграли, но это было логично, так как по сравнению с предыдущим туром сетлист не был таким мрачным, а скорее возвратом в восьмидесятые. Мне их мрачняк как-то нравится больше, чем все эти электронные притопы-прихлопы, но делают они это здорово. Гахан в отличной форме - скачет, как молодой горный козлик, крутится с мирофонной стойкой, как Нуреев с Фонтейн, виляет попкой, страстно хватает себя за яйца, но это не мешает ему здорово петь, скорее даже помогает. Профессионалы они, конечно, высочайшего класса. При полнейшем отсутсвии любого намёка на импровизацию (даже дружеские обьятия, похлопывания по плечу, шутки на сцене - всё по последней улыбки срежессировано заранее), шоу драйвовое, сочное и сыграно на совесть.

Вчера переслушал ни с того, ни с сего "Sticky Fingers". Я всегда считал эту пластинку одной из трёх лучших у The Stones (другие две - "Beggars Banquet" и "Let It Bleed"). A тут даже подумалось, что она какая-то вполне себе совершенная - по песням, по исполнению, по структуре, по оформлению, по всему, короче. Я до сих пор не понимаю, как ТАКАЯ группа практически сразу после ТАКИХ трёх альбомов начала гнать какую-то порой просто откровенную халтуру, вскоре открыто переросшую в совершенно неудобоваримую самопародию. И почему все дружно и с восторгом эту халтуру хавают на протяжении уже лет тридцати.

Приплыла наконец-то битловская коробка. Mr. Postman срубил с меня дополнительные 36 евро на НДС плюс таможенные расходы. Оно, конечно, того стоит. Отличная вещь!

Сериал "Friends" крутится по голландскому телевидению БЕЗ ОСТАНОВОК уже лет шесть как минимум. То есть буквально на следующий день после последней серии, сразу же показывают самую первую - и по новой, в девяносто второй раз подряд. Я не уверен, чего они хотят этим добиться и на аудиторию какой степени дебилизма расчитывают. Может, у них просто нет ни денег, ни воображения для хоть какой-то альтернативы. Не имея ничего против сериала "Friends", можно с уверенностью заявить приблизительно следующее: судя по тому, что такой подход себя вполне оправдывает, уровень дебилизма аудитории как никогда высок и будет достаточным для как минимум ещё пары сотен прокруток.

Выходные выдались богатыми на мероприятия. Eddie Izzard в пятницу и Marianne Faithfull в субботу.

Иззард приехал со своим новым шоу "Stripped", в котором впервые за чёрт знает сколько времени появляется на публике не в наряде male lesbian, а в джинсах и фраке. Это вообще его первое stand up шоу за 6 лет, и всеобщее предвкушение очень явно ощущалось в забитом до отказа амстердамском Heineken Music Hall, самом маленьком (!) зале Stripped Tour. Не являясь большим поклонником stand up comedy, я являюсь большим поклонником Иззарда. Он смешит не шутками, а абсурдными рассуждениями, неповторимой подачей, легко запоминающейся и очень лёгкой манерой говорить и морем элементарного обаяния и харизмы. Джон Клиз, помнится, называл его "потерянным Пайтоном". "Stripped" не делает никаких сенсационных открытий и не затрагивает особо никаких принципиально новых тем - это просто жутко смешное, умное и местами трогательное выступление, которое длится более двух с половиной часов и которое пролетает за две с половиной минуты. По окончании я подумал о том, о чём думать, наверное, не стоило: понятно, что об эквивалентах таким артистам в России и подумать страшно: есть человек по фамилии Гришковец, который пытался что-то похожее делать и которого из-за этого видеть и слышать не хочется ни при каких обстоятельствах. Есть "Квартет И" (так, да?), который очень хочется демонстративно игнорировать. Есть "Камеди Клаб" (почему, блядь, "кАмеди" кто-нибудь мне объяснит???), всех участников которого хочется если не расстрелять, то выслать куда подальше лет на десять без права переписки и всяческого общения с внешним миром. Про весь остальной пиздец вообще лучше не вспоминать. Эквивалентов таким артистам как Иззард, кроме как в старой доброй Англии, нет, пожалуй, нигде - Россия, конечно, в этом отношении есть бесспорный оплот пошлости и гадости, но она, к сожалению, далеко не одинока. Вот взять бы всех этих тужащихся "юмористов" со всего мира и заставить посмотреть на то, как это имеет место быть, - с надеждой, что добрая их часть после этого пойдёт в кочегары, плотники или монтажники.

Старушка Фейтфулл выступала в субботу. Длинную очередь в Paradiso за час до концерта моя жена нежно назвала "пердунарием на прогулке", что, в принципе, вполне соответствовало действительности: средний возраст аудитории явно зашкаливал за 55, а в партере поставили стульчики, дабы никого кондрашка не хватила от переутомления. Выступление баронессы началось соответствующим образом: на первом слове первой песни, пытаясь снять микрофон со стойки, она выдернула из него шнур и так и пела, пока подбeжавший роуди не вставил всё куда следует. Вообще - с микрофонной стойкой Фейтфулл воевала в течение всего концерта, хотя никакой новаторской конструкцией оная не отличалась, к тому же подумалось, что выступая на сцене пятый десяток лет, этот нехитрый агрегат вполне можно было бы к сегодняшнему дню наконец освоить. Первая половина концерта состояла из материала последнего альбома "Easy come easy go" и понравилась гораздо меньше (как и вся пластинка, впрочем) - чувствовалось какое-то напряжение, как будто материал шёл через силу. Потом, после "Broken English" всё стало лучше, и "Sister Morphine", дежурная "Аs tears go by" и особенно спетая на бис "Strange weather" пошли на ура. Единственное, чего я не понял, это почему Фейтфулл самозабвенно тыкала в зал козой, что твой Элис Купер, выглядело это немного странно и забавно, но никому до этого особого дела не было. Старички - как на сцене, так и в зале были в восторге друг от друга и разошлись довольные и счастливые.

Ceramic Dog Марка Рибо я в первый раз увидел в марте 2007-го года - помню, что вышел тогда просто икая от восторга. Потом Рибо приезжал один, играл акустику, но это была уже совсем другая опера, которая взволновала меня куда меньше. В следующий раз Ceramic Dog были в Амстердаме в июле прошлого года, и единственная причина, по которой я на том концерте не оказался, это то, что буквально в тот же самый день я отбыл в Париж на концерт Уэйтса, который пропустить не мог ни при каких обстоятельствах. Однако я помню, как активно я тогда кусал локти по поводу вынужденно пропущенного концерта новой любимой группы, и это немного удивило даже меня самого.

В этот раз Ceramic Dog выступали с девушкой по имени Eszter Balint, которая мрачно пиликала на скрипке, играла на мелодике и пела по-французки. Девушке на вид не больше 14-ти (на самом деле ей давно пятый десяток пошёл), и она привносит долю изящества в этот сугубо мужской коллектив играющий очень жёсткий и сугубо мужской джаз-панк, хотя, если не принимать во внимание одну совершенно шикарную песню про poison violent (или что-то в этом духе), можно было бы по большому счёту обойтись и без неё. Ну а три мужика - гениальные совершенно: Рибо - как обычно, нет слов; Шахзад Исмаили - инопланетного вида маньяк, которому подвластно абсолютно всё; Чес Смит - какой-то Кит Мун помноженный на 3-4 грамма кокаина и к тому же умеющий играть на барабанах так, что волосы на всех частях тела дыбом (я очень рад, что он участвовал в недавней записи Фёдорова, Рибо и Медески!).

Из старого, то бишь, уже слышанного материала было максимум вещи четыре, остальное всё новое, и одни из этих новых вещей чудо как хороши, другие же просто сносят башню - других слов не подобрать. Это какая-то очень МОЯ музыка, сыгранная с конкретной целью снести башню и в этом более чем преуспевающая. Очень надеюсь, что они запишут второй альбом - Рибо сказал, что хотел бы. Очень жалею, что все концерты в Бельгии и Голландии они уже отыграли - я бы с огромным удовольствием сходил ещё раз, ибо Ceramic Dog - самая крутая вещь, которую я слышал за последние несколько лет. Никто другой даже близко не лежит.
 

Ну посмотрел я вчера на dvd от не фига делать этого "Тёмного Рыцаря". Одно могу сказать точно - когда меня жена тащила на него в кино, я хоть и нехотя, но шёл, а когда мы два или три раза на него не попали из-за того, что все билеты были раскуплены, я, хоть и про себя, но вздыхал с облегчением. В принципе, конечно, правильно делал, что вздыхал. Фильм - какая-то ужасно длинная, малоинтересная, а, самое главное, плоская, как Джейн Биркин, вереница какой-то никому не нужной околесицы. Про околесицу, конечно понятно было с самого начала, как и то, что сделано всё чин-чинарём, актёры стараются, ходят (летают) такие серьёзные все, но единственная лёгкая отдушина - это когда на экране появляется Майкл Кейн. То есть даже любимый Гари Олдман здесь непонятно что делает. А Хит Леджер - ну что, нормальный Джокер, кривляется помаленьку, чавкает себе там что-то, режет там кого-то. Понятно, что для того, чтобы стать легендой и спровоцировать всеобщую истерию, нужно сыграть какого-нибудь фрика, а потом быстренько и таинственно отбросить коньки. Но он действительно нормальный актёр, и роль сыграл нормально, но не более того - так, как можно было в пределах отведённого ему простанства. Дело не в том, что Хит Леджер - не такой уж и тёмный непризнанный гений, каким его все последнее время рисовали, там просто роль так написана, и фильм так сделан, что по-другому, кроме как "нормально", не получается. Я вот жду "The Imaginarium of Doctor Parnassus" - там всё, по-моему, на ином уровне должно быть.

У любимца публики Ника Кейва вчера было что-то типа творческого вечера в амстердамском "Carré": с чтением отрывков из новой книги, песнопениями и свободным общением с публикой. Помимо всего прочего было объявлено, что новый альбом Grinderman полностью готов, и что "it's fucking great".